圓形轉臺中央，立著一棵“小老楊”，上方的環形燈架，時而升降時而傾斜；現實的生活情境，多重的時空結構，用寫意的手法創造詩化意象……18日在京召開的專家研討會上，山西省話劇院的新作《右玉》獲得好評。
日前在北京參加第七屆中國原創話劇邀請展的《右玉》，主要講述了20世紀50年代山西省右玉縣黃沙洼村群眾在縣委書記唐漢元、縣長黎潤杉以及村黨支部書記柱子等黨員干部的帶領下，同“吃人”的風沙展開殊死斗爭的故事。
該劇總導演、中國戲劇家協會原副主席王曉鷹說，全劇試圖構建一種新的敘事結構，表現右玉人民在黨的領導下治沙綠化、改天換地、建設美好家園的生動實踐。
“該劇是王曉鷹追求多年的‘從假定性到詩化意象’理念的又一次舞臺實踐，具有哲思和詩情。”94歲的中央戲劇學院原院長、導演藝術家徐曉鐘說，尤其那棵“小老楊”，雖然樹干扭曲樹皮粗糙，卻始終堅強地挺立在舞臺中央，這是“右玉精神”的詩意象征。
中國兒童藝術劇院原院長、劇作家歐陽逸冰說，劇中圓形轉臺象征“地”，暴露在空中的環狀燈架象征“天”，右玉人民在其間“戰天斗地”建設美好家園；全劇表達了右玉人民對家鄉的愛、對祖國的愛，深刻挖掘了人與自然的關系這一重大主題。
如歐陽逸冰所說，這一主題凝練在劇中一個女人多次吟唱的歌聲中：“一陣風來一陣沙，黃沙洼里是我家。谷雨無云下不了種，遍地荒丘瞭不見一朵花……一年一場大風刮，刮開了漫山遍野萬朵花。塞上邊關今猶在，古往今來是誰改變了咱！”
北京文藝評論家協會理事徐健指出，演出具有敘述體戲劇的特征：敘述者老年唐漢元掌控著戲劇節奏，引導觀眾盡快進入戲劇情境，完成對歷史的還原；歌隊展現了右玉的生命群像，是民心起伏與走向的象征，是生命頑強與韌性的隱喻，是歷史見證者與書寫者的化身，也引領觀眾持續追問“右玉精神”的內涵。
同時，專家也提出劇本人物塑造、演出方言使用等方面的問題和建議。
責任編輯：楊博 沈彤
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