葉磊

　　上海音樂家協(xié)會音樂文學學會舉辦的“2017 年紅五月會員作品展播”活動，共 展播了 33 首歌曲。這些歌曲題材廣泛、體裁多樣，既有藝術歌曲、軍旅歌曲、少數(shù) 民族歌曲、工人歌曲、少兒歌曲、地域歌曲、電影插曲，還有國家舉辦重大活動的會 歌；既有美聲唱法、民族唱法，也有通俗唱法；既有獨唱、重唱、齊唱，還有合唱； 作品有習作，也有佳作，更有精品。筆者認為：精品作者必須要求六環(huán)相連、環(huán)環(huán)相 扣。即：感人創(chuàng)新的歌詞，優(yōu)美動聽的旋律，富有特色的專業(yè)嗓音，織體豐富的配器， 精致清晰的錄音，樂畫相符的攝像。

　　

　　下面以展演歌曲為例，談談自己的看法，以次拋磚引玉、激發(fā)興趣、共同研究、 不斷進步。 《愛·崇明》，是為上海市崇明區(qū)創(chuàng)建全國區(qū)、縣級文明城區(qū)而寫的一首主題歌。 歌詞有湯昭智撰寫，并經(jīng)過二次修改交崇明區(qū)宣傳部審核通過。曲作者黃正方老師接 到歌詞后，反復閱讀，不斷思考，最后確定“旋律方面我的設想如歌詞所寫‘漁歌就 換了新曲’，所以不拘泥地方色彩，而是盡量用現(xiàn)代人容易接受的音樂語言來寫，希 望有當今的時代感。”他說到做到，自己作曲、配器，由區(qū)委宣傳部、文廣局邀請上 海歌劇院著名男高音歌唱家魏松領唱，合唱隊員由上海師范大學合唱隊擔任。 這是一首Ａ+Ｂ+Ａ′的復三部的合唱歌曲，六小節(jié)前奏之后進入Ａ部，曲作者巧 妙地把三句歌詞并成一樂句，形成同頭異尾八小節(jié)為一樂句的兩句樂句。四聲部混聲 合唱，氣勢宏偉，波瀾壯闊的音樂場景。Ｂ部是單二部曲式，四句歌詞為一樂句，組 成了起、承、轉(zhuǎn)、合的單樂段。男高音領唱和四聲部合唱遙相呼應，主調(diào)音樂和對比 性、模仿性復調(diào)的此唱彼和，加上和弦式的織體，使音樂的發(fā)展產(chǎn)生了動力，男女混 聲互換領唱的處理，為音樂形象的塑造起到了重要作用。Ａ′部也是單二部曲式。領 唱和合唱的呼應，以及領唱和合唱的互換主旋律的處理，以及最后一段轉(zhuǎn)為升高半度 音為 bＥ調(diào)的寫法和演唱，把全曲推向了高潮。能把創(chuàng)新的長短句歌詞處理得如此規(guī) 范，足見黃正方老師功力：禿筆成墳，研墨穿孔啊！

　　

　　《相思梅》是一首詞曲結(jié)合比較完美，具有北宋著名詞人柳永詞風和深情熱綿曲 風的佳作。詞作者酈幗瑛女士借用柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊憔悴”的詞句，抒發(fā) 了才女“苦、累、甜、醉”的相思情感。曲作者朱加農(nóng)先生花了兩年的時間修改了作 品，加上胡濟良先生的民族化配器和黎指寒富有情感畫面的攝像，使作品不斷完善錦 上添花。這是一首單三部曲式的女聲獨唱歌曲。Ａ段共四個樂句，起承兩句用同頭異 尾的作曲手法寫出了深情纏綿的相思旋律。轉(zhuǎn)句四小節(jié)，節(jié)拍緊縮，旋律密集，塑造 “心魂不安寧，眼迷盼誰歸”的相思女子的形象，合句揉進了承句的旋律，描繪了女 方含淚相思的場景，此段采用七聲宮調(diào)式，而Ｂ段則采用七聲羽調(diào)式與七聲宮調(diào)式的 交替手法，與Ａ部形成了鮮明的對比。Ｂ段用五度音程移位的手法再次抒發(fā)了才女相 思之苦的情感，可謂“苦累甜醉情傷悲，惋嘆纏綿相思梅，思君淚灑難入睡，盼望情 郎早日歸。”情郎歸了嗎？沒有！故曲作者發(fā)問：“何時方能”（這是原詞沒有的）與 君共賞那花燭美？筆者認為曲作者加得好，為了把全曲推向高潮，朱加農(nóng)先生用離調(diào) 的手法向下屬調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)后又回到七聲宮調(diào)式，用重復的樂匯強調(diào)相思甜、相思醉的美好 愿望，來實現(xiàn)與君共賞花燭美的夢想。最后用六聲羽調(diào)式演唱“啊！相思梅！”作為全曲終止。這也是作曲家為突出“相思梅”的主題而添加的畫龍點睛之筆！可見曲作 者爐火純青的功力。

　　

　　《血染的蘆花》是大型詩劇《血色豐碑》中的插曲。此劇為紀念中國人民抗日戰(zhàn) 爭暨世紀反法西斯戰(zhàn)爭勝利七十周年而作。于 2015 年 8 月 13 日在寶山區(qū)文化館劇場 首演。此歌由上海音樂文學學會副會長黃玉燕作詞，國家一級作曲家左翼建譜曲，孫 云聲配器，蘇雪演唱，伴唱由上海歌舞團傅曉麗等人擔當。 作者受電影《紅高粱》的啟發(fā)，在短短的詞句中，體現(xiàn)了一種悲愴厚重的藝術效 果。 這是一首單一部曲式的女聲獨唱加伴唱歌曲。前八小節(jié)前奏音樂沉重緩慢，作品 悲切情深，加上國家一級演奏員段皚皚細膩傳神、如泣如歌的二胡旋律，為我們勾畫 出一幅大地之母舉起帶血蘆花之場景，邁著沉重的步伐輕輕地放在英烈身上的場景。 蘇雪富有感情地唱著： “睡吧，睡吧，/我的孩子，/安息吧，安息吧，/我的兒郎，/血染的蘆花在風中哭 泣，/我的懷里，/你可以夢見故鄉(xiāng)。” 動情的歌詞，感人的演唱，懇切的二胡旋律，以復調(diào)音樂迂回穿插在人聲和交響 樂之中。第二段唱詞，聲樂指導用獨唱和女聲齊唱的形式進行處理 ，形成強烈的音 色對比，給人以深情的藝術感染力，最后一句結(jié)束句“送你們?nèi)ミh方！”用女聲獨唱 進行由強而弱的處理，造成英烈們漸漸離我們遠去的藝術效果。正是： 詞精情深多悲壯，/曲美意高手法妙，/強強聯(lián)手出精品，/“血色豐碑”水平高。

　　

　　《媽媽的淚花》是一首曲調(diào)優(yōu)美動聽、感情細膩真摯的男聲獨唱歌曲。由黑龍江 省綏濱縣一位農(nóng)民詞作者作詞，葉磊作曲。歌詞揭示了一位勤勞善良的母親一輩子辛 勤為家庭、為子女操勞的過程。曲作者的母親也是一位善良勤勞的婦女。她在我國三 年自然災害的年代里，辛勤撫養(yǎng)曲作者六個兄弟姐妹。這位素不相識的東北人孫冰的 歌詞深深地打動了曲作者，引起藝術共鳴，才會動筆為他譜寫這首歌。

　　

　　這首歌為單二部曲式，結(jié)構圖如下：

　　

　　從圖式中可以看出曲作者已打破一句歌詞譜曲的老路子，把Ａ部和Ｂ部的多句歌 詞譜成一個復樂句。這是一種創(chuàng)新的手法，旋律中又融合了黑龍江鶴崗市的民歌元素， 使歌曲富有東北風味。特別是黎指寒制作者用樂畫相符的沙畫視頻，為歌曲添了彩。 視頻播出后，由三十多位學會會員加以點贊，一千八百多位粉絲關注。 酈幗瑛女士在點評中這樣寫道：“葉磊老師運用兩個樂段構成的曲式，更鮮明地 表達了歌詞的思想內(nèi)容。第一段的最后一句上揚，‘自己嚼著半根咸黃瓜’和‘自己 從未添件新衣褂’，突出母親的辛勞和偉大；而第二段的最后一句低緩‘眼里含淚花’ 和‘笑里含淚花’，彰顯母親的慈愛和善良。在跌宕起伏的旋律中，母親的形象越發(fā)親切，母親的淚花更加感人。葉磊老師還在原歌詞的基礎上，加了襯詞‘那個’，這 樣一來，長句的吟唱有了一個間歇的緩沖，更讓人覺得，兒子被媽媽的淚花感動得哽 咽。”襯詞的使用使曲調(diào)更加自然、舒貼。最后用黃玉燕和珊卡兩位老師的評價作總 結(jié)：“歌詞的細節(jié)催人淚下，旋律感人動情。”

　　

　　《荔枝熟了》是一首具有苗族風格的女聲小組唱歌曲。它生動形象地描繪了一群 手采摘荔枝姑娘的愉快心情。歌詞由張鴻聲創(chuàng)作。歌中唱道： “艷陽照呀照，/荔鄉(xiāng)景色嬌，/汗水澆灌的荔枝喲熟了。/人在園中行，/荔果掛 滿樹梢，/紅火的日子用快樂描。//人是畫中人，/愛唱幸福謠，/一步一步走上那金光 道。/荔香飄天下，/心情分外好，/嘗過這里的荔枝，/夢中也會甜甜地笑。” 這種長短句的歌詞使得廣東電視臺專業(yè)作曲家熊大果琢磨了一個星期也沒有寫 出滿意的曲子，倒是詞作者一句“長短句有利于你的樂思發(fā)揮”的話語，給他帶來了 啟迪，使他一氣呵成寫好了這首歌。曲作者把單一部曲式的歌詞改為帶有引子散唱加 重復型的單三部曲式。圖式如下：

　　

　　歌詞結(jié)構的調(diào)整，使他找到了創(chuàng)作的靈感。曲作者運用了山歌和時調(diào)相結(jié)合的形 式，加上富有特色的音樂，給人以新鮮的感覺。引子散唱的旋律悠揚婉轉(zhuǎn)、起伏波動， 猶如進入了荔枝園，Ａ部節(jié)奏活潑輕快，音樂材料簡樸集中，歌喉音色清醇甜美。尾 聲以姑娘們的笑聲終結(jié)，富有感染力和畫面感。運用三度結(jié)構的調(diào)式骨干框架分解和 弦的寫法，是此曲的旋律特點，它是一首很有地方特色的歌曲，一分五十二秒的短歌， 寫得如此美妙，足見專業(yè)作曲家的功力不凡。故此歌被刊登在 2010 年第 12 期《歌曲》 雜志上，2017 年又刊登在《嶺南音樂》第二期上。

　　

　　《春到山寨》是專家合作的精品歌曲。它是詞曲、演唱、配器、錄音、攝像，樂 畫密切配合的結(jié)果。專家合作是歌曲成功的渠道。歌詞的畫面（詞中有畫）為攝像者 提供了構圖的依據(jù)，歌詞鮮明的地域特點（例如吊腳樓）為曲作者確定作品的地域特 點和民族風格；專業(yè)歌唱者的嗓音能起到悅耳的聽覺效果，精致的錄音效果，是歌曲 質(zhì)量的優(yōu)劣的保證。故張安來先生選對了合作者。作曲、配器、演唱都是中央及四川 音樂學院專家級教授。這是應該學習的。 歌詞具有強烈的山寨畫面和少數(shù)民族地域特點，吊腳樓為作曲家選擇彝族民間音 樂為素材進行構思創(chuàng)作提供了依據(jù)。從歌曲音階調(diào)式來看，它是以 1、3、5 三個音和 5、1、2 三個音為框架骨干來形成彝族民歌風格的民族特點。 它的曲式結(jié)構如下：前奏（二十四音節(jié)，以下阿拉伯數(shù)字均為音節(jié)數(shù)）描寫山寨 春天鳥語花香的美麗景色和人們載歌載舞喜迎春天的歡樂場景。Ａ部共六個樂句， （a4、a′4、b4、a〞4、c4、d5）+聯(lián)接句 3+Ｂ部共五個樂句（e6、f4、f′4、b′4、 d′4）。三部分依次為 24、25、22 音節(jié)。 1、3、5 三度結(jié)構的三聲腔與宮音介于大小三度之間的旋法是最具有彝族特色的 旋律特點，成為此民族傳統(tǒng)音樂標志性音響特征。這種特征在苗族民歌中也有，故之作曲家孫洪斌老師運用這種特征音型旋律來表現(xiàn)春到山寨是專家所為。

　　

　　提一點小意見，注意兩段歌詞平仄和字數(shù)的對應。正是這方面的原因，往往會造 成字義表達不清的地步，這是詞作者應該引起注意的。

　　

　　《傾城之戀》是一首選題好，很大氣的女高音獨唱歌曲。播出之后反映很好。這 首歌曲是詞作者李莉和曲作者王娜參加市工人文化宮詞曲培訓班時的習作。兩位新上 海人懷著對上海的深情厚誼和傲人情懷成功地創(chuàng)作了此首歌曲，并由青年花腔女高 音、得到著名聲樂教育家周小燕先生親自指導的華東師范大學歌劇表演碩士生、曲作 者本人親自演唱。 學習班上，遵照湯昭智老師的“我要和上海談場戀愛”為基調(diào)，自己命題寫一首 歌詞的要求，李莉創(chuàng)作了這首歌詞。 歌中寫道： “撫住你的聲音，/品味著你的模樣。/白玉蘭幽香，/浦江水波光；/清新淡雅， /韻味悠長。/欲燃著飽滿的嬌媚，/讓我心醉神往。/你的神韻已溶進我的詩行，/期 待在那花期里，/一場傾城之戀，/用平仄把你吟唱。” 表達了詞作者對上海這座城市的無限愛戀和真摯情感。 它的曲式結(jié)構如下：

　　

　　這是一曲單二部曲式的歌曲。Ａ部旋律平穩(wěn)，用稍慢的速度，深情地唱出了對上 海大都市的傾城之戀。Ｂ部旋律氣勢磅礴，激情昂揚，結(jié)構完整，十分壯麗地唱出了 對國際大都市上海的仰慕之情。 提點建議： 1、Ｂ部歌詞的“平仄”改為“情感”； 2、襯詞“啦”改為“啊”來演唱，更能抒情； 3、結(jié)束句旋律——

　　

　　“王娜演唱聲情并茂，把對東海之都的愛戀和自豪演繹得淋漓盡致。這首歌音樂 跨度很大，特別是Ｂ段音區(qū)高音都在全曲的高聲區(qū)流動，演唱上有難度！王娜把握的 很好，音準、氣息都比較到位，個別高音再站穩(wěn)些更好，強拍音氣息位置再多些支撐， 把音頭亮點出來，使得整曲風格再亮麗嫵媚些。Ｂ段長音處理上多一點昂揚感，旋律 線條再增強點婉轉(zhuǎn)性，娓娓訴說對戀人——大上海的傾情之愛，這樣就更加錦上添花 了。”這是原《上海歌聲》編輯李世平對王娜的評價。我認為他講的很到位，可謂專 家點評很內(nèi)行。

　　

　　李莉是一位有才氣的詞作者，王娜又是一位具有聲樂功底和歌曲創(chuàng)作的才女。希 望她們倆密切配合，再創(chuàng)新曲。

　　

　　安妮和珊卡兩位詞曲作者的委婉清秀的《江南悠夢》是一首具有江南韻味的好作 品，歌詞分為ＡＢ兩段，Ａ段六句，Ｂ段八句，它不同以往大都刻意江南的某一點， 而是涵蓋了江南的地理風貌、人文歷史和豐富物產(chǎn)，從不同角度去演繹江南獨特的風 韻。完成了安妮爸爸交給他“你是江南女子，能不能寫一首關于江南的歌詞”的任務。 作品于 2012 年 3 月譜出后，她父親病重入院，為了完成他的心愿，加快了后期的制 作，在她父親離開前三天作品正是完成，他是聽著這首歌離開安妮的，安妮沒有辜負 她爸的期望。 珊卡先生是一位著名的作曲家，我曾在 2015 年第五期《上海歌詞》刊登的《腳 踏大地抒情懷》的文章中介紹過他，并對他的陜北風味歌曲《親親老百姓》作了賞析。 這次寫的《江南悠夢》揉進了江蘇民歌《拔根蘆柴花》中某些音樂元素以及音程非嚴 格移位的評彈、滬劇音樂材料，出于音樂抒詠的需要，在歌曲Ａ段的轉(zhuǎn)句和合句各加 上了一小節(jié)和二小節(jié)“衣喲喲”的襯腔，使歌曲更富有江南民歌的地方特色，加上演 唱者甜美嗓音、配器者的潤色加工，使之歌曲的江南韻味更加濃郁。彌新委婉、親切 傳情。正如作者所說：“完全是用一種感覺神似的手法來創(chuàng)作”。 此歌為單二部曲式，圖式如下：

　　

　　在此應該再說明一點是作者喜歡使用 4 和 7，他本人在理論上未意識到這是移調(diào) 了，已經(jīng)造成了Ａ宮徵調(diào)式交替了，使旋律富有變化，形成對比。祝賀詞、曲、演唱、 配器、視頻創(chuàng)作者合作成功。祝賀此曲參加 2017 年中央電視臺老年春晚演播。 提一點建議：把反復演唱（Ａ+Ｂ）兩大段，變?yōu)榉磸脱莩炼?Ｂ段。這樣的 話，歌曲會更緊湊，也不覺冗長，曲子的長度為四分鐘左右為妥。

　　

　　《非凡英勇》是在 2003 年春季全國發(fā)生非典型肺炎疫情的時代背景下獻給奮戰(zhàn) 防治“非典”一線的白衣衛(wèi)士的一首齊唱歌曲。當時全國有千人以上的醫(yī)務工作者被 病毒所感染，三十三名醫(yī)務工作者獻出了寶貴的生命，離開了人世。上海電視臺著名 詞作家陳念祖先生寫下了此首歌詞。Ａ部頌揚溫情的天使，歌詞唱道： “當未知的陰云籠罩蒼穹，/我們的前方依然是晴空，/是你，是你，/義無反顧 仍帶著笑容，/溫情的天使顯示英勇。/使命有多神圣，/責任就有多重，/讓一切從容 度過，/我們必勝！” Ｂ段歌詞唱道： “你平凡，你非凡，你從容，/天使的形象寫滿了感動；/心相連，情相擁，愛相 迎，/生命的故事啊訴說著感動。” 兩段歌詞均用長短句的散文體寫作，押中東韻。應該說這是一首比較難譜的曲子， 但著名作曲家左翼建先生用單二部曲式把此歌譜得既抒情又激情。

　　

　　它的曲式結(jié)構如下：

　　

　　這首合唱歌曲由上海文廣新聞媒體傳播集團主持人演唱。Ａ部由著名主持人倪 琳、曉蕾、曹可凡、林海、董卿。張培、徐惟杰、張民權、唐蒙、程雷、歐陽夏丹、 陳蓉領唱一個樂句、或者半個樂句。這些主持人字正腔圓、深情并茂，抒發(fā)了對白衣 衛(wèi)士的崇敬的情感和對“非典”的必勝信念。Ｂ部是齊唱，氣勢雄偉、旋律高亢。結(jié) 束句用二聲部把歌曲推向高潮。這是一首歌頌白衣天使的頌歌，在那非凡的日子里， 是你們守望相助，日夜兼程，眾志成城，顯示英勇。在這段抗擊疫情的日子里，上海 人民怎能忘啊！兩位強強聯(lián)手的著名詞曲作家為我們譜寫頌歌的場景，至今回憶起來 還歷歷在目。為佳作點贊！

　　

　　《做你的第一千零一個情人》是由上海音樂家協(xié)會音樂文學學會會長、著名詞作 家湯昭智先生參加 2016 年由中國音協(xié)主辦的“唱響千島湖”原創(chuàng)歌曲全國征集活動 中獲得一等獎的歌詞作品。此歌由江蘇省音樂家協(xié)會副主席、著名國家一級作曲家吳 小平先生作曲，浙江省歌舞劇院國家一級獨唱演員鄭培敏演唱。是一首強強聯(lián)手的好 作品，此歌刊登在 2017 年第一期《歌曲》雜志上。 此歌詞構思新穎、角度獨特，作者把“詞眼”放在“做你的第一千零一個情人” 上，正如作者所說“一是千島湖號稱千座島，才會有‘第一千零一個’，二是前面有 ‘水做的愛情’和‘一見鐘情’的鋪墊，才會有情人之說。我在千島湖三個字上動起 了腦筋，千島湖是人工湖，湖中有很多島，既然用千島命名，我為什么不能用‘一千 零一個’來切入呢？于是就有了這個構思。”這歌中的詞眼確實讓人眼睛一亮，達到 了語不驚人死不休的效果。 我在手機微信群上是這樣評價這首歌曲的：這是一首詞意創(chuàng)新，曲調(diào)委婉、歌聲 甜美，江浙民歌風的抒情女高音歌曲，歌詞長短句結(jié)合，富有節(jié)奏的變化，不愧是詞 壇老將。曲作者運用單三部曲式，Ａ部戲劇化旋律線條向千島湖的湖水在推波涌動。 Ｂ部曲作者根據(jù)旋律發(fā)展需要把歌詞順序作了調(diào)整，此段給人耳目一新的感覺。Ｃ部 把比作“情人”和千島湖用重復的手法進行演唱，把全曲推向高潮！鄭培敏的演唱處 理細膩、富有變化、音色柔美、抒情得當。攝像配圖詩情畫意、配器的復調(diào)音樂寫得 感人動聽。真是一首六環(huán)相扣的精典作品！歌曲貴在創(chuàng)新，祝賀湯昭智先生又一首力 作問世。李莉女士在網(wǎng)上這樣寫道：“湯老師的這首歌曲堪稱精典，歌詞‘山與水的 邂逅’、 ‘山與水的聯(lián)姻’，使美麗如畫的千島湖有了靈氣，有了情感，真是神來之筆！”

　　

　　《愛到底》是電視劇《生活啟示錄》主題曲。這部電視連續(xù)劇敘述了陽光帥氣有 理想追求的電腦工程師鮑家明和與前夫離婚的任性不成熟的大齡女于小強與比她小 六歲的鮑家明一個姐弟戀的故事。她倆最終成長為有責任、有擔當?shù)男聲r代的好男人 和從任性沖動變得寬容、理智、獨立、堅強的新職業(yè)女性。上海著名詞作家張海寧先 生根據(jù)導演夏曉昀的要求寫了這首《愛到底》的歌詞，由畢業(yè)于上海音樂學院的青年 作曲家、著名音樂創(chuàng)作人田汨于 2006 年譜曲。著名歌手曹芙嘉、平原演唱。

　　

　　歌中唱道： “生命中的相遇是緣來又緣，/你是否會在意我孤單的美麗，/歲月慢慢老去是否 還來得及，/說一聲在一起真的不容易。/愛情的故事有悲也有喜，/只要有你陪我在 這里，/生命在繼續(xù)難有有風雨，/幸福就是相伴走下去。/愛到底，我們不會再猶豫， /在一起永遠不要再分離。” 這首歌詞采用長短句，屬一七轍。用詞簡練，詞意深刻；通俗易懂，聽得明白。 歌詞內(nèi)容與劇情十分吻合，起到了升華主題的作用。 此歌曲為單二部曲式，結(jié)構圖式如下：

　　

　　Ａ段旋律通俗如話，切分節(jié)奏密集，前緊后松，每樂句均用兩句歌詞與其相對。 商調(diào)式起句落在本調(diào)的下屬音上，承句落在本調(diào)的屬音上，轉(zhuǎn)句落在本調(diào)的Ⅱ級音上， 合句落在本調(diào)的主音上。演唱上處理為男女聲對唱，第一、第三句由女聲演唱，第二、 第四句由男聲演唱。Ｂ段只是兩句歌詞，曲作者卻用了反復演唱形式加以處理，此歌 的旋律起伏不斷，反復詠唱，呼喊連續(xù)表達了戀人兩個生命走到一起“愛到底”的堅 定決心。加上曹芙嘉、平原兩位歌手用Ａ部對唱和Ｂ部重唱的形式演唱，和電視鏡頭 畫面展現(xiàn)，使歌曲表現(xiàn)得更完美。

　　

　　通過對以上歌曲的分析，發(fā)現(xiàn)這些作品有一個共同點：詞好曲美是基礎，嗓音配 器是關鍵，錄音攝像是保證，這六個環(huán)節(jié)必須環(huán)環(huán)相扣，才能出精品。 通過 MV 展演，我們今后要注意以下問題： 1、時代呼喚著新的進行曲，作曲若要有新的寫法，要在節(jié)奏和旋法上加以創(chuàng)新。

　　

　　2、通俗歌曲不要有雷同化，應開闊思路，廣采博取，拓寬視野，創(chuàng)新發(fā)展。 3、民族風格必須堅持，突破原民歌，寫出富有韻味的新曲調(diào)。 4、沖破自我封閉，擴大藝術視野。

　　

　　祝愿下次的 MV 歌曲有更多的精品歌曲展演。

　　

　　上海行知清音齋  2017.9.1 于燈下。