上海美術(shù)館

　　

　　位于南京西路、黃陂北路口的上海美術(shù)館，正處環(huán)人民廣場(chǎng)海上高雅藝術(shù)展臺(tái)的西北端。

　　

　　這是一幢英國(guó)古典主義風(fēng)格兼有折衷主義傾向的樓宇，原是舊上海十里洋場(chǎng)跑馬總會(huì)大廈。這幢別致的建筑始建于1932年，次年落成。英商馬海洋行設(shè)計(jì)，余洪記營(yíng)造廠承建。三至四層，局部五層。占地面積8900平方米，建筑面積42470平方米。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。整個(gè)造型就像一位身披由褐色面磚與石塊交砌織就的長(zhǎng)袍，安詳?shù)囟俗诨▽椯N的底座上，東立面上貫通二、三兩層的塔什干柱便是垂放著的雙臂，標(biāo)高53.3米的塔樓就似挺昂的身子和頭部，四面鑲嵌著的直徑達(dá)3.3米的鋼面大鐘，則是從各處看去都像的臉部，仿彿在凝望著腳下這一片蔥蘢的人民公園、來(lái)回穿梭著車(chē)流的南京西路和人民大道、信步漫游在人民廣場(chǎng)的人們。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，顯得十分地堅(jiān)實(shí)，十分地雄渾，惟獨(dú)那底部漢白玉石階，透出了一絲嫵媚。這幢市中心的地標(biāo)建筑，1989年9月25日以近代優(yōu)秀建筑被公布為上海市文物保護(hù)單位。

　　

　　這幢樓宇落成后僅八年，爆發(fā)了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，侵華日軍便占踞為屯兵之所。抗戰(zhàn)勝利后，又成了駐華美軍的兵營(yíng)和貯放物資的倉(cāng)庫(kù)。1952年起，用為上海博物館和上海圖書(shū)館的館址，自此之后，這兒一直是青年學(xué)子和上海市民汲取人類(lèi)知識(shí)精華的寶地。1959年上海博物館他遷，1997年上海圖書(shū)館撤出。2000年3月18日上海美術(shù)館由兩百米外東遷而來(lái)，落戶于此。

　　

　　上海美術(shù)館創(chuàng)建于1956年，是新中國(guó)最早建立的美術(shù)館之一。多年來(lái)，上海美術(shù)館作為一個(gè)展覽場(chǎng)所，一直以舉辦各種畫(huà)展為主。到上世紀(jì)80年代末90年代初，已經(jīng)逐步轉(zhuǎn)型為功能健全的學(xué)術(shù)中心，各項(xiàng)建設(shè)都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，擴(kuò)大了影響，提高了地位，日益成為中外文化交流的重要窗口，市民精神生活的重要場(chǎng)所。搬入南京西路325號(hào)新址后，與上海博物館、上海大劇院、上海音樂(lè)廳一起共同組成環(huán)繞人民廣場(chǎng)的標(biāo)志性文化建筑群。有鑒于此，上海美術(shù)館進(jìn)一步拓展其公益性的社會(huì)功能，積極收藏美術(shù)精品、開(kāi)展學(xué)術(shù)研究、舉辦陳列展覽、普及審美教育、促進(jìn)中外文化藝術(shù)交流等，成為在國(guó)內(nèi)外具有一定影響的近現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　

　　其實(shí)，這兒與美術(shù)早就結(jié)下了不解之緣。晚清著名文化人王韜的蘅華館就座落于此，只是難于判斷在今美術(shù)館處，還是在黃陂北路口的西側(cè)。西洋畫(huà)家艾富爾借他家舉行了上海首次油畫(huà)展。這是曹聚仁在《上海春秋》中記述的事。

　　

　　美術(shù)館入遷新址后，展廳面積從原先的2200平方米增加到5800平方米以上，長(zhǎng)期陳列廳、臨時(shí)展廳及雕塑廳一應(yīng)俱全。樓內(nèi)設(shè)計(jì)繼承了歐式傳統(tǒng)語(yǔ)言，又強(qiáng)調(diào)了明快的現(xiàn)代氣息，以石材、木材、鍛鐵等天然材料，構(gòu)筑起輝煌典雅、簡(jiǎn)約大方的藝術(shù)殿堂，使整個(gè)內(nèi)部裝飾更加透發(fā)濃重的藝術(shù)氣息，使其作為國(guó)際大都會(huì)的美術(shù)中心更加經(jīng)典。當(dāng)觀眾走進(jìn)端莊的大廳，仰望凝重的梁柱，再沿著寬敞的樓梯拾級(jí)而上，撫摸著30年代的銅鑄馬頭，瀏覽著藝術(shù)家的精美之作，就會(huì)領(lǐng)略到新舊上海的歷史變遷，感受到引人入勝的文化魅力。

　　

　　全館共有展覽廳有12個(gè)，在這里展出的藝術(shù)珍品不用為安全而擔(dān)心，這里不僅有嚴(yán)格的保安制度與先進(jìn)的防火防盜設(shè)備，連館內(nèi)溫度也由系統(tǒng)計(jì)算機(jī)全年自動(dòng)控制在18-25攝氏度，還配備了現(xiàn)代化的照明系統(tǒng)、中央空調(diào)、垂直運(yùn)輸及自動(dòng)化管理等設(shè)施，為同時(shí)或分別舉辦的各類(lèi)藝術(shù)展覽提供了安全保障和各種便利。按照國(guó)際博物館協(xié)會(huì)（ICOM）的規(guī)定：美術(shù)館是博物館中與視覺(jué)藝術(shù)有關(guān)的一項(xiàng)分支，其基本條件是必須擁有相當(dāng)水準(zhǔn)的藏品，而藏品則要求不間斷地保存在恒溫恒濕條件下，展覽又需要相應(yīng)的場(chǎng)地，照明與通風(fēng)的條件。2002年，上海美術(shù)館正式成為國(guó)際博物館協(xié)會(huì)的成員，這也表明了上海美術(shù)館的硬件已達(dá)到了國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。這里的專(zhuān)門(mén)服務(wù)設(shè)施也是一流周到的，每層樓面均設(shè)有殘疾人專(zhuān)用電梯、通道及衛(wèi)生間，門(mén)口有觸摸式電腦檢索軟件。館內(nèi)還配置了設(shè)施先進(jìn)的演講廳、會(huì)議室、圖書(shū)館、多媒體閱覽室及藝術(shù)家工作坊，可以舉辦各種規(guī)模的學(xué)術(shù)交流及普及推廣活動(dòng)；藝術(shù)書(shū)店、藝術(shù)品商店、畫(huà)廊、咖啡屋等則為觀眾營(yíng)造了良好的休閑氛圍。

　　

　　國(guó)際上的大都會(huì)都有與之地位相般配的各類(lèi)藝術(shù)中心，以繪畫(huà)和雕塑藝術(shù)為例，法國(guó)巴黎有展示古代藝術(shù)的盧浮宮，還有展示近代藝術(shù)的奧賽宮和展示現(xiàn)代藝術(shù)的蓬皮杜藝術(shù)中心；在東京，既有古代藝術(shù)館——東京美術(shù)館，也有東京現(xiàn)代美術(shù)館。人民廣場(chǎng)南面的上海博物館是上海的古代藝術(shù)館，上海美術(shù)館便是上海的現(xiàn)代造型藝術(shù)博物館，這就是上海美術(shù)館通過(guò)學(xué)術(shù)定位而打造的個(gè)性形象。

　　

　　上海美術(shù)館收藏的各類(lèi)藏品現(xiàn)已近萬(wàn)件，這些藏品涵蓋了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展進(jìn)程各階段的內(nèi)容。其中，有20世紀(jì)前期試探“中西融合”藝術(shù)道路的老一輩畫(huà)家的典范性作品，有戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期熱血青年的新興版畫(huà)木刻作品，有新中國(guó)藝術(shù)家歌頌社會(huì)主義革命和建設(shè)的大型油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)，還有改革開(kāi)放以來(lái)年輕藝術(shù)家富有現(xiàn)代藝術(shù)特征的試驗(yàn)性作品以及能反映上海地區(qū)藝術(shù)特色的年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)。這里還收藏了海內(nèi)外畫(huà)家的大量捐贈(zèng)作品，如吳冠中于2005年捐贈(zèng)的6件畫(huà)作和2008年、2009年捐贈(zèng)的66件及15件畫(huà)作，這87件藏品系統(tǒng)地展示了他的藝術(shù)生涯和藝術(shù)風(fēng)格變遷，是非常珍貴的展覽、研究資源。上海美術(shù)館還特別注重收藏和研究民間藝術(shù)形式，比如皮影戲，這是一項(xiàng)極富特色的民間藝術(shù)，目前收藏的皮影數(shù)量雖稱不上巨大，但是面很廣，涉及各地風(fēng)格，并自成系列，能為相關(guān)研究提供條件，并已引起了非常大的關(guān)注。這種依托館藏，積極開(kāi)展以中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史為重點(diǎn)的理論研究和美術(shù)館學(xué)研究，已被上海美術(shù)館確定為實(shí)現(xiàn)其綜合功能的主題和核心，也是開(kāi)展收藏保管、陳列展覽、教育推廣、中外交流等業(yè)務(wù)工作的前提。

　　

　　改革開(kāi)放以來(lái)，上海美術(shù)館從建設(shè)國(guó)際文化交流中心城市地位出發(fā)確立辦館思路，不斷舉辦重量級(jí)的具有學(xué)術(shù)價(jià)值和國(guó)際影響的藝術(shù)展，如代表歐洲古典藝術(shù)精品的“法國(guó)250年繪畫(huà)展覽”、“意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)展”、“俄羅斯列賓及同時(shí)代畫(huà)家作品展”等，代表近現(xiàn)代西方藝術(shù)思潮的流派及重要畫(huà)家的“畢加索繪畫(huà)原作展”、“荷蘭凡高畫(huà)展”、“法國(guó)近代藝術(shù)展”、“日本現(xiàn)代繪畫(huà)巨匠作品展”等，還有各專(zhuān)題各畫(huà)種的各類(lèi)展覽，如“德國(guó)銅版畫(huà)展”、“德國(guó)招貼藝術(shù)回顧展”等。入遷新址后，上海美術(shù)館與海內(nèi)外美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)交流進(jìn)一步擴(kuò)展，國(guó)外重要的藝術(shù)流派、著名的藝術(shù)家和除繪畫(huà)以外的各種藝術(shù)形式如攝影、雕塑等等，都有所表現(xiàn)；同時(shí)，還大力支持上海本地的文化發(fā)展，扶植和研究新海派文化如舉辦海派新水墨畫(huà)家畫(huà)展，以反映海派繪畫(huà)在今天的面貌，并努力通過(guò)各種展覽將藝術(shù)家個(gè)體放到上海藝術(shù)、中國(guó)藝術(shù)的大背景中，在這種語(yǔ)境下折射出地域風(fēng)格和流派的演變。

　　

　　畫(huà)壇名家頂級(jí)展臺(tái)

　　

　　上海美術(shù)館歷來(lái)是上海藝術(shù)名家大顯身手的高層次平臺(tái)，在上海美術(shù)館舉辦展覽是當(dāng)代藝術(shù)家的追求，而歷屆上海美術(shù)雙年展更堪稱上海畫(huà)壇和藝術(shù)界的一大盛事。1996年3月18日～4月7日，由上海市文化局、上海美術(shù)館首次舉辦了雙年展。以“開(kāi)放的空間”為主題，旨在突出改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)藝術(shù)多元并存、異彩紛呈的局面，內(nèi)容以油畫(huà)這一外來(lái)藝術(shù)樣式在中國(guó)的發(fā)展為重點(diǎn)，包括具象、表現(xiàn)、抽象以及裝置藝術(shù)等多種風(fēng)格，參展藝術(shù)家共29名，展出作品共160件。

　　

　　第二屆上海（美術(shù)）雙年展由上海美術(shù)館、梁潔華藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)合主辦，1998年10月20日～11月20日于上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館同時(shí)展出。主題是“融合與拓展”，以近年來(lái)的水墨創(chuàng)作為中心，展示了具有悠久歷史的水墨藝術(shù)的最新?tīng)顟B(tài)，展出作品共256件。

　　

　　2000年第三屆上海雙年展的主題是“海上·上海”。來(lái)自18個(gè)國(guó)家和地區(qū)的67位藝術(shù)家?guī)?lái)了包括油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、攝影、裝置藝術(shù)、錄像藝術(shù)、媒體藝術(shù)和建筑等各種藝術(shù)樣式的300余件作品。這屆雙年展首次由中外策劃人組成策劃小組，由策劃小組推薦上世紀(jì)90年代在國(guó)際藝術(shù)界很活躍的藝術(shù)家參展，他們分別來(lái)自五大洲，代表了當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)潮流，并對(duì)當(dāng)代文化問(wèn)題有著積極的態(tài)度和敏銳的把握。所推薦的中國(guó)藝術(shù)家更是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界的代表人物，他們憑借著各自的影響力成為中國(guó)藝術(shù)的新銳。其間還舉辦了“‘海上·上海’——一種特殊的現(xiàn)代性”的主題研討會(huì)。

　　

　　2002年第四屆上海雙年展由上海雙年展組織委員會(huì)主辦。主題為“都市營(yíng)造”。由“都市營(yíng)造”主題展、“都市營(yíng)造”國(guó)際學(xué)生回顧展和“上海百年百座歷史建筑圖片展”三部分組成，意在對(duì)迅速推進(jìn)的都市化進(jìn)程，對(duì)正以空前的深度和廣度改變著中國(guó)面貌的新型城市建筑所導(dǎo)致的原有文化格局與生活形態(tài)的急劇變化，進(jìn)行探討。以建設(shè)性的態(tài)度審視這一現(xiàn)實(shí)，思考鄉(xiāng)村與都市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與全球、保護(hù)與發(fā)展、傳承與創(chuàng)新等當(dāng)代全球文化發(fā)展的新課題，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化的建設(shè)有著特別重要的現(xiàn)實(shí)意義。

　　

　　2004年9月28日～11月28日舉行了第五屆上海雙年展，其學(xué)術(shù)主題為“影像生存”（Techniques of the Visible），致力于探討可視世界的制像技術(shù)，呈現(xiàn)影像的歷史及其對(duì)人類(lèi)生存狀況的影響，致力于在人文關(guān)懷中思考技術(shù)的發(fā)展，在技術(shù)發(fā)展中建立人文的關(guān)懷。圍繞這一主題，以上海美術(shù)館為核心，在上海市區(qū)設(shè)置了若干系列展示，形成一個(gè)彼此投射、多重現(xiàn)場(chǎng)的展覽系列，使上海雙年展更加貼近公眾，進(jìn)一步發(fā)揮文化窗口的職能。

　　

　　今天，我們生活在設(shè)計(jì)無(wú)處不在的時(shí)代，社會(huì)、生活和藝術(shù)無(wú)不與設(shè)計(jì)息息相關(guān)。設(shè)計(jì)往往被與功能化和實(shí)用主義聯(lián)系在一起。設(shè)計(jì)這一最貼近日常生活的創(chuàng)造形式將我們引向生活美學(xué)、技術(shù)美學(xué)和社會(huì)美學(xué)的思考。2006年第六屆上海雙年展以立足本土經(jīng)驗(yàn)，面向全球境域的文化姿態(tài)，堅(jiān)持與不同的多元文化構(gòu)想，以“超設(shè)計(jì)”（HyperDesign）為主題概念，旨在針對(duì)“設(shè)計(jì)”這一當(dāng)代視覺(jué)文化和消費(fèi)產(chǎn)業(yè)中極為鮮活的重要元素，探索“設(shè)計(jì)”現(xiàn)象背后復(fù)雜、交錯(cuò)的社會(huì)牽連和文化內(nèi)蘊(yùn)。進(jìn)而從美學(xué)形式、生活方式與社會(huì)歷史模式三個(gè)層面，思考和揭示設(shè)計(jì)的涵義。超越設(shè)計(jì)表象，打破設(shè)計(jì)與藝術(shù)之間的藩籬，建構(gòu)“設(shè)計(jì)”的人文視野，推動(dòng)“設(shè)計(jì)-創(chuàng)意”文化的推廣和提升。以設(shè)計(jì)為題，旨在打破藝術(shù)和實(shí)用之間的那種過(guò)于簡(jiǎn)單的對(duì)立關(guān)系，對(duì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)、創(chuàng)作與工業(yè)、生活與生產(chǎn)之間的關(guān)系提出全面的反思，力圖重新恢復(fù)藝術(shù)與日常生活的關(guān)聯(lián)，煥發(fā)其能量與活力。設(shè)計(jì)在不斷地自我超越，“超設(shè)計(jì)”既是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，也是這個(gè)時(shí)代的推動(dòng)者。“超設(shè)計(jì)”反映了我們時(shí)代共同的美學(xué)目標(biāo)，藝術(shù)家希望探討的是一種以“設(shè)計(jì)作為材料”進(jìn)行觀念創(chuàng)作的藝術(shù)。在此，設(shè)計(jì)不僅作為一種技術(shù)手段，創(chuàng)造出一種功能性對(duì)象，更重要的是，它還貫穿著美學(xué)意志，包含著藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)理想；設(shè)計(jì)不僅僅是創(chuàng)造出一個(gè)作品，它還指向一系列生活方式、社會(huì)理想和歷史計(jì)劃。

　　

　　2008年第七屆上海雙年展更首次明確提出以“人”為對(duì)象和主題，揭示城市迅捷變化中“人”的多元身份，通過(guò)外鄉(xiāng)人與城里人空間遷徙的觀點(diǎn)，移民與市民身份轉(zhuǎn)換的觀念，過(guò)客與主人家園融入的觀感，從這三個(gè)層面鍥入城市與人的命題，突出以人為本的根本關(guān)懷，展示今日國(guó)際大都市中積極移民與文化融入的新趨勢(shì)，探索城市化的豐富內(nèi)涵；在與城市化相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化轉(zhuǎn)型的宏大背景下，城市急速膨脹，人口快捷流動(dòng)，進(jìn)而思考城市是否能讓生活更美好，城市如何讓生活更美好。

　　

　　魅力日顯，影響日彰

　　

　　歷屆上海雙年展都激發(fā)起公眾的濃厚興趣，并愈來(lái)愈得到人們的關(guān)注。特別是第七屆上海雙年展，在70天展期中共接待觀眾27萬(wàn)人次，創(chuàng)歷屆上海雙年展觀眾人次最高紀(jì)錄。其中，雙休日的日參觀人數(shù)保持在五千至六千人次。國(guó)慶長(zhǎng)假共接待觀眾41409人次，最高單日觀眾數(shù)竟超過(guò)一萬(wàn)人次。這與14年前上海首次舉行雙年展時(shí)，每天的觀眾人次不過(guò)寥寥數(shù)百、全部展覽期觀眾人次也不過(guò)萬(wàn)相比，顯示了巨大的進(jìn)步。隨著城市國(guó)際地位的提高，上海雙年展在社會(huì)影響力、國(guó)際知名度和觀眾人次等各方面有了爆發(fā)性的增長(zhǎng)。第53屆威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)丹尼爾在參觀了第七屆上海雙年展之后表示，這是亞洲最具有學(xué)術(shù)理念的雙年展。其獨(dú)特的策展思路和老練的布展方式，顯示出主辦者把握當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展走向的能力。經(jīng)過(guò)多年打造，上海雙年展已發(fā)展成為亞洲最具影響力的藝術(shù)展出之一，上海雙年展已成為上海城市日益國(guó)際化的一個(gè)典型例證，更已成為上海藝術(shù)家們?cè)谏虾Ｃ佬g(shù)館這個(gè)經(jīng)典地理位置上的一個(gè)經(jīng)典盛事。

　　

　　1997年上海美術(shù)館設(shè)立了教育部，開(kāi)展公共美術(shù)教育，這為國(guó)內(nèi)之最早，對(duì)普及高雅藝術(shù)、提高上海市民藝術(shù)素養(yǎng)與精神文明具有巨大的意義。上海美術(shù)館每年都舉辦藝術(shù)參與活動(dòng)、免費(fèi)講座等。上海美術(shù)館一直秉承藝術(shù)資源共享的理念。讓更多的人享受藝術(shù)，讓最好的藝術(shù)成果由廣大公眾分享。所以上海美術(shù)館在努力實(shí)現(xiàn)“功能健全、藏品豐厚、設(shè)施先進(jìn)、人才一流”目標(biāo)的同時(shí)致力于公共文化服務(wù)，將上海美術(shù)館變成上海近現(xiàn)代藝術(shù)的收藏保管中心、學(xué)術(shù)研究中心、陳列展示中心、美術(shù)教育中心和資料信息中心。隨著知名度的不斷提高，越來(lái)越多的國(guó)際知名美術(shù)館表示愿意與上海美術(shù)館合作交流。2005年，上海美術(shù)館當(dāng)選國(guó)際博物館協(xié)會(huì)現(xiàn)代美術(shù)館委員會(huì)（CIMAM）的理事這一事實(shí)，正說(shuō)明國(guó)際藝術(shù)社會(huì)對(duì)其刮目相看的態(tài)度。