聚光燈下，一件件漆器華麗而不失優(yōu)雅的陳列著，有的點(diǎn)綴著金片銀線，有的鑲嵌著螺鈿貝殼，它的美麗令人嘆為觀止。

　　尹麗萍

　　彩繪銀杏小漆畫

　　

　　在花瓶上雕刻紋飾

　　漆器碟子

　　

　　聚光燈下，一件件漆器華麗而不失優(yōu)雅的陳列著，有的點(diǎn)綴著金片銀線，有的鑲嵌著螺鈿貝殼，它的美麗令人嘆為觀止。

　　

　　成都漆器工藝廠坐落在一條靜謐的小巷里，它還保留著上世紀(jì)七八十年代的風(fēng)格，墻面也早已歷經(jīng)時(shí)間的風(fēng)化變得斑駁。而正是這樣一個(gè)略有些不起眼的廠房里，有這樣一位具有44年漆藝經(jīng)驗(yàn)的，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成都漆藝代表性傳承人、工藝美術(shù)大師——尹利萍。從最初對(duì)漆藝的懵懂到之后對(duì)它的狂熱，尹利萍會(huì)如何講述她與漆藝的故事呢？

　　

　　從國畫到漆藝

　　

　　誤打誤撞一干就是44年

　　

　　“最開始我并沒有想過會(huì)走漆藝這條路。”尹利萍告訴天府早報(bào)記者，她原本是學(xué)習(xí)國畫，主攻工筆畫和山水畫，“我當(dāng)時(shí)只是從老師口中偶爾有聽說過‘漆器’，但不知道它具體是什么樣的。”

　　

　　1975年，22歲的尹利萍通過考試進(jìn)入成都市工藝美術(shù)公司，在幾千人報(bào)名的激烈競(jìng)爭(zhēng)下，她憑借出色的繪畫技藝突出重圍，并被分配到了當(dāng)時(shí)的成都漆器廠。“當(dāng)時(shí)和我一起分過來的大概有接近50人。”尹利萍說。

　　

　　尹利萍誤打誤撞的漆藝人生就此開始了。“最開始學(xué)習(xí)的時(shí)候還是覺得漆藝的工序?qū)嵲谑翘珡?fù)雜了，雖然我有一定的繪畫功底，但很多東西也是從頭開始學(xué)的。”尹利萍回憶起最初學(xué)習(xí)漆藝的經(jīng)歷，這樣感嘆道。進(jìn)入成都漆器廠后，尹利萍分別師從陳春和、余書云兩位師傅5年左右時(shí)間，期間她學(xué)會(huì)了底灰、髹漆、裝飾、打磨等漆器的全部制作流程，還參與了一些設(shè)計(jì)。

　　

　　隨著不斷的學(xué)習(xí)，尹利萍發(fā)現(xiàn)自己漸漸愛上了漆藝，“特別是看到那些不起眼的材料，通過自己的雙手，變成如此漂亮的藝術(shù)品后，那種成就感不言而喻。”也就是在那時(shí)，尹利萍真正感受到了漆藝帶給她的無窮魅力，這也是她一干就是44年的源動(dòng)力所在。

　　

　　1980年，尹利萍進(jìn)入四川美術(shù)學(xué)院進(jìn)修漆器藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。從1981年進(jìn)修完后回到廠里，她一直從事漆器設(shè)計(jì)與制作方面的工作。40多年來，尹利萍所設(shè)計(jì)制作的漆器數(shù)十次榮獲國家級(jí)大獎(jiǎng)，其中《旋轉(zhuǎn)式荷花蜻蜓攢盒》獲1990年中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，如今被收藏于中國工藝美術(shù)館珍寶館；《馨香漆藝系列》獲2013年中國漆器藝術(shù)精品展金獎(jiǎng)等。2011年，尹利萍構(gòu)思20年、前后耗時(shí)多年制成的《牡丹卷草大花瓶》，采用成都漆器獨(dú)有的“雕漆絲光暈彩”工藝，以2.3米凈高、直徑90厘米成為成都漆器工藝廠歷史上最大的工藝品。

　　

　　“后來我也不斷繼續(xù)學(xué)習(xí)與研究漆藝，也去了中央工藝美術(shù)學(xué)院繼續(xù)進(jìn)修。”尹利萍說，在她技藝不斷成熟的同時(shí)，她對(duì)漆藝的感情也越來越不可深厚。

　　

　　漆藝發(fā)展有低谷

　　

　　卻從未想過放棄

　　

　　成都漆藝發(fā)展至今已有3500年以上的歷史，最早出土于殷商時(shí)代，但尹利萍認(rèn)為，殷商時(shí)代只是成都漆藝發(fā)展的“成長期”，而非“啟蒙期”，“因?yàn)楫?dāng)時(shí)出土的漆器已經(jīng)開始有了黑紅相間的精美紋樣，同時(shí)出現(xiàn)了綠松石的鑲嵌工藝。”她說，成都漆藝的輝煌期出現(xiàn)于漢代，“在漢代，漆器是身份和地位的象征。”然而從漢代以后，隨著不同材質(zhì)的器皿出現(xiàn)，漆器逐漸走向了衰落期。

　　

　　上世紀(jì)50年代，相關(guān)部門將成都漆藝手藝人聚集起來，于1954年組建成都漆器合作社，1956年正式改名為成都鹵漆廠，最初主要是作為禮品出口以及兌換外匯。上世紀(jì)60年代初，成都漆器經(jīng)歷了第一次低谷；上世紀(jì)70年代，因國家大力發(fā)展工藝美術(shù)，成都漆器再次迎來輝煌期，并正式更名為成都漆器工藝廠。

　　

　　可是好景不長，成都漆器廠在1995年到2000年期間遭遇了停產(chǎn)局面，尹利萍回憶道：“那5年里，我暫時(shí)在一個(gè)設(shè)計(jì)公司工作，心里始終念著成都漆器廠和成都漆藝，并堅(jiān)持在家中繼續(xù)制作漆器。”在成都漆器廠恢復(fù)生產(chǎn)后，任憑設(shè)計(jì)公司老板如何挽留，尹利萍執(zhí)意選擇回到漆器廠工作。此時(shí)的漆器廠很多老工人紛紛離開了，工資水品很偏低，即便這樣，憑借心中對(duì)漆藝的熱愛和執(zhí)念，尹麗萍繼續(xù)留在了這里，從未輕言放棄。

　　

　　越來越多年輕人愿意學(xué)

　　

　　感到很欣慰

　　

　　尹利萍坦言，1992年到2006年間，成都漆器廠屬于人才斷代期，后繼乏人。她說：“漆藝是門手藝活，至少要學(xué)三五年才能入門，同樣的付出或許在其他行業(yè)早已是風(fēng)生水起，但在漆藝行業(yè)里就很難說。”

　　

　　2006年，屬于成都漆藝的契機(jī)出現(xiàn)，它被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月，尹利萍入選為第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。“正是從那個(gè)時(shí)候開始，成都漆藝受到了越來越多的關(guān)注，發(fā)展到現(xiàn)在，它的知名度有了很大提升。”尹利萍說。目前，成都漆器廠一共有41名在職員工，其中大部分都是年輕人，以80后、90后為主，00后也有少部分。

　　

　　記者走進(jìn)車間，深切地被這些年輕人專心致志的耐性所感染，不管是上漆、打磨還是之后的雕刻，即使工作環(huán)境略有艱苦，他們每個(gè)人都依然毫不懈怠地專注于自己的工作，即使這道工序需要重復(fù)上百遍、上千遍，他們也從無怨言。“漆器制作工序復(fù)雜，最簡(jiǎn)單的作品都需要制作45天左右，制作幾個(gè)月到幾年的也都有。”尹利萍感嘆說，“但看到越來越多的年輕人愿意學(xué)，并且還能夠堅(jiān)持下來，我真的感到很欣慰。”

　　

　　隨著時(shí)代的進(jìn)步，成都漆藝的發(fā)展也遇到了一些挑戰(zhàn)。“我覺得漆藝現(xiàn)在需要融入一些新元素，能夠讓它綻放出新魅力。”尹利萍說。于是她將現(xiàn)代時(shí)尚元素融入到漆器中去，同時(shí)還把漆器與金屬、玻璃制品和環(huán)境裝飾等材料進(jìn)行跨界結(jié)合。

　　

　　尹利萍提出“讓漆藝回歸生活，把漆藝帶回家”的設(shè)計(jì)生產(chǎn)理念，讓漆器走進(jìn)更多老百姓的家中。于是她和團(tuán)隊(duì)一起設(shè)計(jì)制作了餐具、茶具、酒具、文具等，真真切切地融入到生活中去，并且在設(shè)計(jì)上簡(jiǎn)潔大方，減去過多的裝飾，也更加體現(xiàn)出漆器的多樣性和實(shí)用性。

　　

　　只要有學(xué)校邀請(qǐng)

　　

　　一定會(huì)抽時(shí)間去講課

　　

　　“我現(xiàn)在的想法就是盡量多教一些學(xué)生，多做一些傳播和研究，盡自己最大的努力多設(shè)計(jì)制作一些作品。”尹利萍說。目前，尹利萍已是部分大學(xué)設(shè)計(jì)專業(yè)的客座教授，著重推廣成都漆藝，其中包括四川傳媒學(xué)院、成都大學(xué)、成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院等。值得一提的是，尹利萍還受到過四川美術(shù)學(xué)院的邀請(qǐng)，為學(xué)生進(jìn)行授課。“四川美術(shù)學(xué)院也可以算是我的母校，我在那兒收獲了許多漆藝技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，我至今對(duì)它都非常感激。因此不管再忙，只要學(xué)校邀請(qǐng)我，我一定會(huì)抽時(shí)間去的。”尹利萍告訴記者。

　　

　　44載的漆藝人生，尹利萍用刻苦描繪；不畏前險(xiǎn)，她只為源自心中最真摯的熱愛。“我可能會(huì)一直堅(jiān)持到我做不動(dòng)的那一天吧。”尹利萍笑言。